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PG电子游戏- PG电子平台- 官方网站杨立新:北京人艺不能丢了土腥味儿

发布时间:2025-05-21 17:03:28  点击量:868

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  尽管如此,但杨立新认为,这绝不是做不好的理由。1958年老演员们排《茶馆》,和1898年戊戌变法时期的清朝也有距离,可是他们依旧演出了那个时代,还演得如此传神。“所以,我们还是希望,北京人艺能把自己的风格保留下来。倘若有一天,失去了这点儿‘土腥味儿’,可能也就不再是大家所期待的北京人艺了。”因此,在杨立新看来,尽管有难度,但无论是《茶馆》《雷雨》《天下第一楼》,还是《窝头会馆》,这些剧目不仅要常演不衰,更要精益求精。

  此外,杨立新还特别强调,北京人艺并非只局限于演绎老北京,演京味儿剧,其在外国戏的演绎上同样表现卓越,其中最著名的当属1988年首演的《哗变》。“我们在创作上实现了一次大胆的突破,演员们并未化外国妆,没有粘大鼻子、画蓝眼睛、戴黄发套。我只是每日洗洗脸,梳梳头发,喷点发蜡便上台了。无论是讲述中国故事还是外国故事,它们本质上都是故事。不管是中国故事中的矛盾关系,还是外国故事里的冲突纠葛,归根结底都是矛盾关系。只要把人物刻画好了,把故事讲述清楚,观众自然能够接受。”

  当演员还需掌握诸多技巧,其中读懂剧本的技巧,杨立新认为尤为重要。比如《雷雨》中有一场繁漪下楼与四凤的对话。四凤知晓母亲将至,担忧自己与大少爷的事被发现,内心慌张;而繁漪明知四凤与大少爷的隐情,却又不便明说,心中有火难以发泄。在此情形下,二人碰面。杨立新说:“这场戏若排得好,必定非常精彩。一人居高,一人临下;一人主动,一人被动;一人稳操胜券,一人慌张应对。二人的语言风格、节奏、气息皆不相同。若演员只是念对台词,虽无大错,但若能把握并表现出二人的情绪,那才最好看。”

  谈及此,他不禁想起曾经被观众热议的演员台词不清问题。在杨立新眼中,台词不清其实需要具体分析。有些演员台词清晰、嗓子好,但演出效果却不尽如人意;而《茶馆》里有这样一场戏:小丁宝被王掌柜找来当招待,王掌柜的儿子抱怨父亲出馊主意,此时躲在暗处的王掌柜斥责儿子在其背后说坏话。杨立新说:“这场戏里,观众其实不一定能听清王掌柜的每一字。”说及此,他当场演绎了一番,而在说完台词之后,他又字正腔圆地重复一遍,虽清晰,却干巴巴的,高下立现。杨立新解释道:“这就是演员的经验。他长期在舞台上,与观众的呼吸融为一体,熟悉人物、舞台,以及与观众的关系。此时无需把台词说太清楚,这场戏却依然那么好看,让观众看得过瘾。”

  同样,在重排《小井胡同》时,杨立新对年轻演员也用了这样的方法。以前北京人艺的演员大多是土生土长的北京人,现在的孩子都是大学毕业生,来自五湖四海,说好北京话都不容易。甚至就连年轻的北京人,对老北京也没什么印象。这样的情况下,要排一部“京味儿”话剧,就成了难点。在杨立新看来,演戏是感性的事。“有些演员对前门楼子四九城都没有概念,光靠在台上搭个景儿很难找到感觉。你台上演的人没有感受,台下观众又怎么能感受到?”

  杨立新透露,《茶馆》除了有公开发行的文学本,还有剧院内部印刷的演出本。杨立新称赞执导《茶馆》的焦菊隐先生是“大才”,“他让如此具体的人物对话演化、生发出那么大的环境”。也因此,有人曾提议,让《茶馆》以剧本朗读的形式与观众见面,杨立新对此不太认同,他认为《茶馆》如同时代的横截面,各色人物来来去去,如果演员都穿着差不多的衣服,突然有个人上来喊两句词就下去,不仅立不住角色,也容易把观众看得一头雾水。“只有把人物吃透了,把故事背景、创作背景都弄清楚,才能抓住《茶馆》这个戏。”

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